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随便写2014/11/24

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小学的时候就想着和补习老师的女儿结婚。

对结婚也没概念。

后来她婚了,我还单身。

当初的憧憬,一些从电视剧里得到的灵感,例如白婚纱,撒花瓣,上台开香槟,接受亲友的祝福,就老实呈现在眼前。

当初对爱的遐想,对婚姻的期盼,对组织家庭的必然使命,就和我小学三四年级在某一天突然意识到自己会老会死一样,我很认真看待这些事情。我觉得这就是人生,我一定会结婚,正如我一定会老会死一样。

可现在我不确定。未来太远,似乎又太近。眼前的不确定,让人生充满着变数。我似乎在等,也似乎在维持一种独立的高姿态,努力去完成我想做的事情。而对爱情,似乎总是抱着等待的态度。有好的,适合的,就表白,希望自己简单,所以一有feel我就告白了,快刀斩不了乱麻,却让对方心情乱七八糟。

或许准备萌芽的爱情,也因为我的直率,被弊了。更可能,她对我没感觉。我更接受后者,因为有和没有的暧昧,我呆不下。

在这类一刀切的分明的手段,让我把好多关系都看简单。朋友,回归朋友,还是朋友。

痛个一周多一点,听足一天八小时的伤情歌,触碰已经裸露的伤口,一遍又一遍。直到麻痹后,用一罐啤酒,一篇文,用敲击键盘宣泄伤痛。

 

隔一天两天,复活了。

重复着这样的循环,我也觉得自己好像很强,又好像弱不经风。自己的样子,越加清楚,个性的直率,这辈子,看来都改不了。有朋友劝我应该如何如何把马子,我听了,我还是走自己这一套。我希望我是一个表里如一的人,若按别人的想法去做,我或许可以恋爱拍拖甚至结婚,但我最怕的是,我找不回自己。强调自己存在的想法太激烈,而激烈的过程发生在自己和自己的对抗。所以外表上我和别人相处我尽可能扮演配角,可当碰上自我抉择的时候,那份自我存在感被唤出来,就陷入挣扎,对抗。

因为自省,所以爱找矛盾点。因为成了习惯,开始不那么容易交朋友。因为一些不真的人,很难聊得来。有个朋友谈起知足常乐,谈了好高兴。隔几天,他谈起他的一位富贵亲戚如何如何富贵,谈得兴高采烈。

在我看,这是分裂,自我的分裂。倘若知足常了,何必为富贵贫贱而开心或难过?

当时我不提,只是微笑。搞砸气氛,真得不好。所以我选择沉默。我不迎合这类好大喜功,夸耀炫富的言论,尤其三两朋友就在竭力地比较谁的亲戚谁的朋友更有钱。

不能驳,只好微笑。

因为不善也不乐和别人攀交情,我朋友也少。但如果朋友太多,真心的没几个,我想我更痛苦。回到纸和笔,电脑和键盘,小说和评论,我脱离了群众,走向让我比较舒服的世界。

小学的时候就想着和补习老师的女儿结婚。

后来她婚了,我还单身。

我不忌单身,最怕丢失了自己。

补习老师的女儿,其实也十几年没联络了。

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超能陆战队大英雄联盟 big hero 6 影评 : 一般~

http://wegeekgirls.files.wordpress.com/2014/06/big-hero-6_soccer.jpg?w=640

big hero 6 影评

内容简介:一位13岁就中学毕业的天才小哥不务正业爱玩机械打斗,被小哥的哥启发,誓言进入小哥的哥的大学。而进入大学的方式就是参加大学的机械展并脱颖而出。小哥不负众望获得大学教授青睐,可不巧的事情总要在你幸福的那刻赐予你另一个考验:大火莅临。小哥的哥为救教授而挂了。郁郁不振的小哥失去唯一的亲人,却意外碰上小哥的哥的治疗系充气机械人baymax。。。

电影的中心围绕在baymax这位淘气可爱的充气机械人身上。几乎一半以上逗趣的笑料都和baymax有关。可爱天真的行为,逗乐了每一位在场的观众。而酷爱喷火龙的恐龙小子也成功抢戏,把主角小哥hiro踢一边。如果电影有表情,那<big hero 6>绝对是靠一幅童真的样子引诱你为一些它可爱的行为大笑,除此之外,无它。

导演之前拍的<frozen>让电台足足播了几个星期的<let it go>,延续此前的冲劲,电影<big hero 6>显然火力不足。单靠一幅可爱机器人和一位爱喷火龙的恐龙小子,真不足以引起票房的轰动。剧情的烂梗没有创新也不存在内涵:小哥发明的记忆体零件让失去女儿的大学教授用以报复行为。而小哥则组织超级英雄团去侦查并瓦解教授的阴谋。

剧情简单到掉渣,但这可以不妨碍一部好电影的诞生。但<big hero 6>以baymax这只可爱机械人冲击票房,力量似乎有些单薄。主角个性不突出,就一个想着为哥哥报仇的任性小孩,顿悟原来这样做是不对的。抢戏的配角,用绚丽的色彩武装自己,还有神奇的器具装备自己,若回退时光,回到二十年前电视机前的我,那是一个红色绿色蓝色黄色黑色的power ranger的年代。上小学四五年级,我们最爱做的事就是按着手表模仿power ranger里的主角们跟电脑博士通话。。。

这毕竟是小学的时候。今天的我,已经越过三十岁的门槛,朝三十一岁迈进。而<big hero 6>没能利用可爱机器人还有恐龙小子迷倒我,我想,是我过了那个很简单很小的事情,就能让我很快乐的年龄。或许,很小的小快乐,只存在影院里的一小时半的电影里。

必须承认, 成人,总是索要的更多。

十分给六分半,后座的小女孩用手不停地打我的头,着急地跟坐在隔壁的母亲说:“妈~~你看你看你看”。我想,这部电影让我看得很愉快,虽然走出影院后,如冬天里口里的吐雾,顿时消散得干净。但这部电影,让我真实感受到,我不再是那个童龄的我,而是一手拿着门票,另一手牵着孩子小手的父亲。。。。(开始进入幻想空间。。。)我摇摇孩子的手,示意她看着我。我蹲下用认真的眼神看着小女说:“等下电影开始的时候会暗暗的,但是阿,不要害怕噢。因为爸爸就坐你旁边。还有啊,等下看电影的时候不可以讲话噢,因为大家都安静地看,如果讲话的话,会影响到别人的哟,明白了吗?”“明白了,爸爸,那我要尿尿是不是也不可以讲出来?”“mmm…可以讲,但是要小小声地跟爸爸讲,好吗?”

啊。。。。。。。神阿。。(回到悲惨的现实世界。。。)。。请告诉我,怎样才可以拍拖结婚生小孩。。。还是直接越过拍拖结婚,你就送我一个小孩好了T_T。。。。。。。。

<big hero 6>成功让我燃起当爸爸的志向。也同时熄灭我渴望当父亲的想法。因为和我去看电影的,都是一众男人。

我需要baymax的拥抱,哪怕电影并不怎么样,但baymax还是让人觉得很可靠的呀。。。。

原创:https://chenghui0706.wordpress.com/

website link:独家探班《超能陆战队》揭秘漫威×迪士尼动画大作诞生记

website link:关于《超能陆战队》你应该知道的15件事
big hero 6( wiki / imbd / tomatoes / douban / mtime /official website–资料丰富。。赞/ disneywikia—-除了预告片还有其它的幕后专访和电影片段 / facebook)
Directed by      Don Hall,  Chris Williams
Produced by      Roy Conli,  John Lasseter
Screenplay by     Robert L. Baird,,  Dan Gerson,  Jordan Roberts
Based on     Big Hero 6  by Man of Action
Starring     Scott Adsit,  Ryan Potter,  Daniel Henney,  T. J. Miller,  Jamie Chung,  Damon Wayans, Jr.,  Génesis Rodríguez
Music by     Henry Jackman
Cinematography     Julio Macat
Edited by     Tim Mertens
Production company      Walt Disney Pictures,   Walt Disney Animation Studios
Distributed by     Walt Disney Studios Motion Pictures
Release dates
October 23, 2014 (Tokyo International Film Festival)
November 7, 2014 (United States)
Running time     102 minutes
Country     United States
Language     English
Budget     $165 million


interstellar 影评: 。。一部我看了之后不断翻阅物理书不断和朋友讨论的电影。。。

https://i2.wp.com/bitcast-a.v1.lhr1.bitgravity.com/slashfilm/wp/wp-content/images/ben-mcleod-intersteller.jpg

(海报摘自posterposse)

interstellar 影评

关于导演nolan<对话诺兰>(in china),<【星际穿越】幕后故事>

知识篇<科普黑洞虫洞,备战星际穿越>,<【百度百科】:想看懂【星际穿越】你必须知道的知识点>(手机版), <为什么反派总是死于话多?>,<《星际穿越》物理学:为什么飞船不断旋转?>

影评<纽约时报>,<林俊杰的脸书《星际穿越》长篇英文观后感中英对照>,<当你想描写一个触手可及的未来,然而却..>

农人的开始,对cooper而言,是命运使然。驶向青葱的玉米田,追逐太阳能飞机,对机械的迷恋是身为工程师的cooper依附在身上的痕迹。既然是痕迹,那就意味着过去。

拾起太阳能飞机的cooper,动手拆卸在他看来的是一堆组装好的零件。
女儿Murph问: What are you going to do with it?
Cooper: I’m going to give it something socially responsible to do.
Young Murph: Can’t we just let it go? It’s not harming anyone.
Cooper: This thing needs to learn how to adapt, Murph. Like the rest of us.

This thing needs to learn how to adapt, Murph. Like the rest of us.
学着适应,像我们一样。

若太阳能飞机的尽头,是人类不再需要机械,更需要粮食,那cooper作为工程师飞机师的尽头,和那架被拆卸的飞机一样。而拆卸cooper的,是命运。

那片曾经孕育着人类生命的土地,化作沙尘,随着情绪掀起风暴。相继患病倒下的粮食作物,如慢性病,一天天啃噬地球身上的细胞。不再是飞机师的cooper,成为一个农人。而在歉收的季节里,似乎回到过去农耕时代的人类,对鬼神的敬拜—–因为对气候的无力反抗,对庄稼收成的无绝对控制力,而产生对神的崇拜。

这违背cooper工程师的信仰。科学的态度是怀疑的态度,而怀疑之后是通过观察并分析其中的原理,再逻辑推论出结果。不能掌控气候的cooper注定不能安逸于农人的生活。因为他的信仰,不是认命期待明天会更好。

火箭升空,来不及说的话,只能放在心底。面对虫洞,cooper看到的是使命,还有希望。当然还有他的孩子。

虫洞之后的目的是三个星球:miller,mann,edmunds。miller和mann邻近虫洞,附近却有个黑洞。若途经地心吸力强的黑洞,抵达miller或mann,宇航员自身将发生时间延缓的现象。而对miller星球而言,是一小时比七年的比例。

安全着陆miller的cooper团队,并没有成功撤退。在来袭周期短的巨浪冲斥下,唯有cooper和brand回返太空船。面对和地球23年的时间差,cooper对着荧光屏接收来自地球的家人的23年信息。cooper唤不回的,不是他的青春,而是他和孩子共处的时间。和brand争吵,提出回到过去的想法,并被brand否定后,cooper对着荧光屏痛哭,原来,我们逝去的青春,不只是我们身上的年华,而是周遭景,周遭物,周遭人的改变。

You have no idea when you’re coming back.

离开农舍前,cooper渴望和murphy和解。坦诚孩子对于父亲的重要,cooper引用发妻的话说,成为父母的意义在于我们能让孩子拥有更多更美好的关于我们的回忆。与murphy临别前,cooper拿出手表用平缓却幽默地让人总觉得隐藏什么的语调对着murphy解释他回到地球可能会和她同样岁数。murphy扔表,质问说:You have no idea when you’re coming back

you have no idea.如果话语会伤人,身为父亲或许最心痛的是孩子的拒绝。带着遗憾离开的cooper,踏出门外。驱车离开农舍,cooper掀开副驾驶座位上的毛毯,没有murphy。

若按年龄段把murphy分为三个,七八岁的小murphy,三十岁科学家大murphy,和一百二十岁的老murphy。对cooper而言,住在cooper心里的,只有一个,那是小murphy。离开miller星球,在荧光屏前痛哭的cooper,挽不回和孩子一起长大的机会。仿佛看着他长大,并接受自己变老,是cooper作为一名父亲最渴望的事。相对已然成为科学家的大murrphy,cooper实质上已失去父亲监护孩子的责任。18岁的孩子已挣开父母的监护走上自我认可的道路上。而作为父亲的cooper失去的不是一个女儿,而是陪伴孩子,孩子迫切需要父亲的那个时间段。而作为宝贵记忆的小时候,cooper所占的位置,或许在大murphy脑海中,相对爷爷donald,更显得少。

剧终前cooper和女儿老murphy重见,没有不胜唏嘘,而如经历战争的老辈们谈起一件往事,那久远的年代发生的事情。cooper手握紧的murphy,和cooper内心的murphy是同一个人,却罔如隔了一道看不见的墙。墙,是建立在几十年来没有共同记忆的基础上。就像你七岁时爸离家,而当你七十多岁临终前,你爸出现,大概,我也不晓得要说什么。而cooper和murphy的渐行渐远除了时间还有空间。宛如两个时间不同速度的星球的人突然碰面。或许,还可能有些尴尬。

murphy是cooper身为父亲的意义,也是cooper生命的延续。不只局限在身理,还表现在心理所反映出的行为。面对既熟悉又陌生的cooper,躺在病床上老murphy,或许回到当初那个七八岁的小孩心理,但也随即回到现实中父亲离开几十年的事实。成长,意味着我们或能回到当初那个小时候的童真眼光,也必然会回到更现实更真实的世界。cooper对老murphy而言,他只是名义上父亲,而实质上,他不存在。而cooper的回来,也只是让老murphy确认:原来真的是父亲用莫斯密码传达奇点数据给我。

仅此而已。所以,cooper离开老murphy。

关于星球miller,mann,edmunds

miller似乎意味着失败–科学的不足

尽管参数很美很漂亮,但科学萃取数据的方式决定了一方式的不足:利用数字化和一堆参数去表达环境——而miller星球的失败是对科学的嘲讽。像人的情感能被数字化吗?其实不能。爱能被数字化吗?其实也不能,但可以被数字化。为什么要数字化?数字化的目的为何?

数字化的目的是为了方便科学研究,倘若不能数字化,科学研究没法进行。

利用一堆参数去推测新行星的环境,从科学上出发,人类毕竟要从科学上跌到。如电影开始时donald和cooper在地球上的对话,谈及粮食危机未发生前,科学的发展就像天天是圣诞节,每一天都有新的发现和发明。而是否是这些看似和我们生存无直接关系的发明和发现,造成我们浪费过多资源去探索和我们生存无关的领域呢?从生活回退到生存,是人类文明的回退。而回退到生存上,那原始动物的弱肉强食是否就被浮上台面,成为唯一的生存逻辑呢?

质疑着文明

文明是什么?更有趣的性玩具发明?更多强大配备的手机?更有趣吸引人的手机app?如果miller会说话,我想,它代表的是对科学的当头痛击。而其实,我们所信赖的科学,打从一开始的基础就是:质疑。一些科学家们的态度没有偏离这个基础,而一些科学家们选择偏离“质疑”的基础以笃信科学。

在我看这就不科学乐。

doyle深信物种繁衍的重要性,在他和cooper的对白里有这么一句

Doyle:” You can’t just think about your family. You have to think bigger than that.”
Cooper:” I’m thinking about my family and millions of other families.”

doyle从更大的视角去解读B计划中维持人类物种繁衍的重要性。而doyle也愿意为此牺牲。抛开自私苟活的欲望,doyle的大无畏显得冷酷无情又正义凛然。但”人”是不是应该这样?我们别于其他动物,就在于我们有爱有情有秩序。而cooper相信的是家庭,还有他作为父亲的身份。从doyle的角度审视cooper,是一个只为着自己孩子着想,而不顾人类物种灭绝的自私父亲。而若从cooper的角度理解doyle,那是一个顽固相信人类物种繁衍比地球上几万几亿人还重要的科学家。电影里类似这样矛盾的触碰只限于零星的火花,并没多加渲染。但那只字片语带来后续的启发,是巨大的。当我走出影院,我脑袋是空置的,因为太多了的小矛盾再碰撞,而导演nolan利用一个个的配角和cooper碰撞,而cooper的反应如被激起浪花,在你我他的心湖面上,荡漾的涟漪。

mann星球似乎代表的是求生的本能。
mann是探索计划Lazarus的创始人之一。而mann星球,是荒芜不宜人类居住。为求生mann虚报数据。当mann把cooper引向无人地,摘下cooper的通讯设备用双手推cooper下悬崖,这是mann求生意志的延伸。像cooper和brand在太空船上谈及狮子杀羚羊是否是恶?这只是人类有意识地把现象归类为善或恶。如果粮食危机把地球人回退到原始生活—-用大部分时间寻找粮食,那mann符合回退原始生存里的求生本能:想方设法活下去。

在一大串的自我辩解后,mann打裂cooper的头盔,将其暴露在周遭的氨气中。神来一笔的行为,把开始的A计划和B计划变得复杂。因为人性而复杂。求生本能把mann带向和计划脱轨的一步,而mann披着人类物种繁衍重要于地球上几十亿人生存的外衣,执著地认为自己的行为是符合更大更宏伟的想法:人类物种不得灭绝。若cooper改变初衷不回地球决定到下一个星球完成繁衍人类物种的任务,那mann是否会留下cooper活口?不会,为了圆谎,为了隐瞒事实,mann必须灭口。

由伟大情操的科学家退化为私心利欲的原始人类。mann只是预料不及星球上荒芜寂寥以及等待他的死亡,竟然是粮食不足供电量不足而导致的暖气不足所导致的死。我想,谁都会有此念头在进入沉睡箱前,按下发送信号的按键。道德是什么?在别人不知道你在干嘛,只有你清楚你做什么的时候,你还能遵守道德规范,这就叫道德。mann,只是一个普通人,而他所面对的是,等待中的死亡。或许mann能接受一刀封喉的勇气,却如正常人一样,没有接受漫长等待死亡的勇气。

未登陆mann星球之前,brand,cooper还有emily争论着是否该登陆mann星球仰或edmunds。
“Maybe we’ve spent too long trying to figure all this out with theory.”edmunds的女友Brand解释选择edmunds的原因” Love is the one thing that transcends time and space.”

星球edmunds,似乎隐喻着爱。brand和edmunds的相爱,和cooper进入五维空间后和小murphy接触是共同的原理:love is the one thing that transcends time and space。看似因为父亲对孩子的爱,令cooper进入五维空间,我更愿意相信是“they”—-他们,挑选并诱导cooper和murphy拯救地球人。

电影interstellar在隐藏”they”上作得顶好。而”they”恰恰是拯救地球人的关键,像虫洞。虫洞一般维持个几秒钟,且必须在黑洞附近才能产生,而电影里的虫洞则维持了四十几年。NASA科学家幽默地把原因归咎于”THEY”。导演NOLAN从一开始描述地球的困境及粮食不足所带来的影响,用深刻的笔墨让教师KELLY以新编的教科书里称美国阿波罗号登陆月球只是让苏联慌张地把大笔资金注入航空军事竞赛——课本的目的在于纠正民众的想法:发展科技其实可以是不必要的。COOPER挣脱和小MURPHY的父女情,登上火箭步上太空。宇宙的神秘和宁静,用大视角和配乐呈现。没有浮夸刻意炫耀电脑特效,节奏紧跟着剧情走。穿越虫洞,才是批判人性的开始。执著拿数据箱的brand,差点连命都没了;mann把自己谋杀cooper合理化;brand对edmunds的爱让她觉得edmunds星球比mann更适合人类居住。而在重回地球时,cooper和tars勇入黑洞的中心:奇点。为了得到相关数据,激活地球上的dr.brand的反重力方程式,cooper这时的大无畏已经不再是眷恋小murphy的好父亲了,因为那过去的回不来,这时的cooper更接近拯救地球人使命的勇者。

初次踏入五维空间的cooper先是用莫斯密码写出”stay”,尔后发现自己和murphy可以拯救地球人。于是回到发送”stay”讯号之前,利用重力控制细沙用莫斯密码表达nasa的地理坐标。而cooper再挑选时间段向大murphy发送tars得到的奇点数据。五维,意指在三维(3D)上加上操控时间(一维)和操控重力(一维),如搏动手表上的秒针。

导演nolan把cooper被mann迫害的剧段和murphy拯救murphy哥哥家人进行穿插,似乎隐喻着两人的共同处:不受命运摆布。

十分给七点八分。若跃过电影里涉及的物理知识,还是很有看头。聆听宇宙的安静又令人惊慌的黑暗,触碰黑洞虫洞的新颖,捕抓cooper身为一位父亲挽不回时间流逝的痛楚表情,还有许许多多只字片语的惊醒,或多或少,我们都能从中体会更多我们现实里看似正常却又荒谬的行径。反思,总让我们受益更多。

原创:https://chenghui0706.wordpress.com/
interstellar(wiki/tomatoes/imbd/mtime/douban/facebook/official website/GooglePlayStore—我玩不到)
Directed by     Christopher Nolan
Produced by     Emma Thomas,Christopher Nolan,Lynda Obst
Written by     Jonathan Nolan,Christopher Nolan
Starring    Matthew McConaughey,Anne Hathaway,Jessica Chastain,Bill Irwin,Ellen Burstyn,Matt Damon,Michael Caine
Music by     Hans Zimmer
Cinematography     Hoyte van Hoytema
Edited by     Lee Smith
Production companies     Syncopy,Lynda Obst Productions,Legendary Pictures
Distributed by Paramount Pictures(North America),Warner Bros. Pictures(other territories)
Release dates
October 26, 2014 (premiere)
November 5, 2014 (North America)
November 7, 2014 (United Kingdom)
Running time     169 minutes
Country     United States,    United Kingdom
Language     English
Budget     $165 million


随便写2014/11/12

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久不碰上烦事,就觉日常的安逸是合理和正常。当一小事儿到访,破坏平时的宁静,如一石投入心湖,泛起涟漪,为此愤怒,寻找合乎自己逻辑的理据,用一把对自己有利的尺子去衡量事情的对错。

陷入自哀自怜,为自己不平而深感无奈的境地。

昨天午后,到一工地,为解决桁架支撑力不足提供建议。说是建议,其实不存在选择性,更恰当地说法是强制性建议。建桁架的员工不愉,因为被吊上屋梁的桁架还是好好的,没有坍没有塌。

计算的结果往往和现实情况不符。因为计算中有大量的系数,把人为失误和材料缺陷放入考量范围内,所以一般缺个5%10%是不出事的。大马的建筑法规只存在片面的书信文字上,落实到现实里,利益关系,金钱原则就超越建筑法。这背后是大马不是一个倡导法治的国家,没有极力完善法治体系,法律反倒成为执政党对付异议人士。法律的人人平等原则,似乎只存在于中小学课本里的乌托邦世界。

那天,也就是昨午,在我强制性建议下,引起建筑工人不悦。不能正面对我起冲突,无权力表达自我的不满,他趁我不留意,偷走建筑尺子。我不喜人偷偷摸摸,正面冲击远比背后偷袭来得爽快。对我而言,这是小人之作。

但对他而言,他不这样做他能怎样?

跟着自我逻辑去看他人,总能得到圆满的自我合理化。倘若从对方角度出发,我则是闹是非的人物。

他若不偷尺子,他能怎样?

关于泄恨,有人酗酒,有人抽烟,各类方式去疏导心中的不快。他若不偷尺子,他或许是抽多两包烟。抚慰心中的无奈和不解。而我,用自己的正义君子逻辑去评断对方,这不对。真的不对。

他若不偷尺子,他不能与我正面冲突,因为我的职权拥有他不敢冒犯的权威。光明磊落的鲁莽汉子和嬉皮笑脸的伪君子,前者比后者可爱多了。或许,小人也曾想过当汉子。

如果世界不允许你成为一个好人,那我们必须谅解别人的伪装,因为更好的伪装是他生存之道。但我必须警惕自己,不要因为被人陷就用同样的方式去陷对方。

活在这个世界,谁不想光明磊落,谁不想当条汉子,谁不想当个好人?

唏嘘。人生,没那么复杂,就如你想的简单。用善的角度理解,树,花,草,都是善的。像电影<interstellar>里的一段对话,内容谈及狮子吃羚羊,没有好坏之分,是人赋予它意义。或许,这只不过个是现象,自然现象。

而我,用什么心态审视世界,世界其实就是我所想的样子。

是拿尺子以缓解内心的不悦,或只是一个贼,都是内心想法的反射。心善,看啥都善(双手合十。。。)


一个人的武林 影评:武打凌驾于剧情

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一个人的武林 影评

狱中作乱,为求见负责刑事案的警官,子丹的正义感,似乎没有透过电影《一个人的武林》表露出来,反倒是披甲上阵的实打才是电影之重。如果说电影就如导演说故事,那剧情的好坏直接影响电影的评价。

若电影本身为了现功夫,那剧情反倒成了累赘。《一个人的武林》,功夫凌驾于剧情,拳头超越正义邪恶的是与非。正义,不过为出拳的一个理由。

一敌十七,子丹饰演的夏侯武在监狱里大闹,以一敌十七,精心设计的武打动作,把近来烂片不断的子丹焕然一新。可惜拍摄视角的不全,剪辑上还可进步,让几回合的拳脚来往显得粗糙。即使如此,武打动作设计的精致还是沉淀下来。

关于夏侯武,子丹不是一个演员,他是借个名,用拳头和双脚去展现一次次让人惊讶的武打动作。那来自佛山的夏侯武,经历牢狱的风霜,悔过的烙印并没有刻在子丹饰演夏侯武脸上,至多只是用一场夜梦惊醒去唤醒夏侯武这个角色从武痴到良心发现的习武人。

在这部电影,子丹不是一个演员,是一个期待上场的打手。

“先练拳次练腿,后擒拿用兵器,由内而外”。南拳王在高速路被拳击致死(隧道上的混凝土结构也裂开,战况可想而知的激烈!)。归隐的北腿王熄火当个当代艺术家,一战王宝强,被踢软。擒拿王被王宝强擒拿,故事的结构基本上就是没有结构,纯为人物出场而设计。三年前这几人为何归隐,至今是个谜。

撇开剧情结构,王宝强武痴的出现令人振奋。长短脚仍旧使出一幅好身手。小杨饰演的警官充其量也只是接线员:把王宝强和子丹牵在一起。子丹师妹的出现似乎为刚硬的男人帮缓和一些气氛,她与子丹的爱如杂耍,空有外表没有实在。若打从开始导演和子丹等武打片人决定以此片向所有武打片人致敬,那花在夏侯武的角色描述,还有武痴的背后故事,其实是多余。直接开打,剧情用最简单的闯关模式似乎更容易理解。点描武痴的丧妻之痛,夏侯武对武功切磋,武丧理的描绘,显得如此多余,又如此繁重。甩开包袱,别理正义与否,直接开打,专注在武打动作的细腻,更能体现中华武术的纯与美。

与武功配搭的超凡人之侠义人心,在鱼与熊掌不得兼得,只好舍去。努力做好一件事,才能成就极致。

近距离镜头捕抓过于细微的脸部表情,角色的情绪并没有渲染观众。但缺少中远距离的镜头,让设计细腻的武打套路展现不出应有的气度,像一尾深海鱼碰上一名三流厨师:可惜

从腿功,剑术,对抗手执枪的警官,《一个人的武林》似乎在回顾武术的进展史。子丹在对抗警察以执小棒痛打对手是我挺喜欢的一幕。王宝强饰演的封于修是刚强外露一派,纯以狠致敌,“武术是杀人技”一言足以表明封于修的残忍。对比脸部表情酷似疯狗的封于修,子丹从容的淡定在执棒痛击警察上得以完整体现。武痴封于修抓狂地出招,对比招数巧妙的夏侯武,很实在地打开两人的武学方向。年轻力胜,狂傲不拘,狰狞地以武术是杀人技贯彻招数的残忍。而年事不轻的子丹,则以从容巧妙去应对武痴的疯狗烂缠拳。

最后的战役在一公路上。创意十足,可惜摄影师和导演并没把武道升华为镜头上的美学,失去了一些审美性。当武痴如疯狗嘴角流下丝丝唾液,黯然失声的表情没有感动也没有害怕,只让我觉得:“啊?完啦?”

电影《一个人的武林》是几幕武打动作串联起来的电影,剧情本身并不重要。

十分给六分,致敬也好,纯粹打架也罢,精心设计的武打动作绑架了剧情,摄影师和导演也没能升华武打的美学效应,一个人的武林,其实是一群人的打戏。用滥的侠义精神在片头片尾支离破碎地向大家宣告这是一部中华武打片,太少的解剖,太多多余的剧情,在这个年代,不是面面俱到就是好,而是做出独特,并发挥极致,那才是棒。

原创:https://chenghui0706.wordpress.com/

一个人的武林(wiki/baidu/douban/mtime/weibo1/weibo2)
导演     陈德森
编剧     陈德森、刘浩良、麦天枢
主演     甄子丹,王宝强,杨采妮白冰
制片商     华谊兄弟传媒股份有限公司
北京银梦影视艺术有限公司
英皇影业有限公司
太陽娛樂文化有限公司
片长     1小時40分鐘
产地     香港 香港
语言     粵語


社论:滥用死刑背后的全民happy

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一贼被民众逮着,被殴打之余还被剥光,赤裸身子,迎接警车的来临。

中三学生偷车明示着治安败坏已经渗入低年龄的青少年,而报章鼓动着被剥光衣服赤裸身子的罪犯,似乎在警惕也在满足民众对贼的反感。用文字用图片吸引读者的注意,让报章的销售量更好,这只是一项交易:我想要看的,你给我登出来,我就买你的报。

报章的内容似乎越来越趋向于暴力色情。强奸,性骚扰等文章,读起来,还以为是色情小说。在满足读者的需要,大胆放开报业人应有的操守“报纸是让你知道你所应该知道的”,迎合市场降格为“你爱看什么,我们就写什么”

面对面子书,当今大马等网络媒体的冲击,报章似乎朝着以更血腥更暴力更色情的方向发展,以满足时下民众的需求。少了那份操守,少了那份对舆论的理性引导,我们似乎离文明社会越走越远。

在被剥光衣服的少年犯的照片中,我看到的不只是暴力,还有对法律的歧视:滥用私刑。

对法的不信任,或者更可能的是对法的不认识,让私刑成了追讨正义的唯一方法。法律面前人人平等,未经审判,就不能对嫌疑下判决,这是保护他人的同时也保护自己。若这名偷车贼是陷害,是被诬告,那他被痛打一顿岂不鸣乎哀哉?倘若今天是你的孩子凑巧经过,而被附近的邻里诬陷说他是同党,被吊打一顿还被剥光赤裸示众,请问这合理吗?

民众对法的不理解,或许能怪罪于大马教育着重的三语病重,已无暇兼顾法律知识的教导。但身为执法单位的警方竟然对涉嫌殴打的民众采取不追究的态度,显然就是知法犯法。这引出我的一个疑问:大马是个法治国家吗?

我们是法治,但我们更接近人治。法律的诠释,在于法律条文,而大马的执法单位更喜欢利用本身的职权去解释法律。在屡见不休的双重标准,已经成为再明白不过的正常现象,底下老百姓也在潜移默化中接受,并积极找后门,巴结朋党以打破法律的约束,猖狂地徇私舞弊,寻找背后的大大大靠山。而大大大靠山之所以存在,正是大马身为法治国家,执法单位却不依法行事,像马来文圣经一案,执法单位的警方就私下判断,不履行法官的指令。

而这种种的背后牵扯出来的,其实是“有关系好办事儿”的私通思维。这套思维延伸至我国国州议员选举,就是那套“去政府部门办事很麻烦的,找我又快又方便,我两下就帮你搞定liao”。打着“为民服务”的口号,自我降格成市议员,走到堵塞沟渠一手指着堵塞沟渠的堆积物,一手捏着鼻子,在记者的照相机前,表露一幅无奈又搞笑的样子,然后再凭借个人超越法律的卓然关系,隔天,疏通沟渠的单位就神奇地出现在堵塞沟渠一旁。

因为法治不严,取巧走后门的行径,似乎就成了民众与官府交换利益的方式。一者有钱,一者有权,如一买卖,相互交易,相互得利,全民happy。真的happy吗?高污染工业区,为省除污染的费用,买通高官,享有污染河流的私人权力,请问大家应该happy吗?用地沟油的食品加工业,被卫生官员检举后,用官场关系用金钱疏通买回了营业执照,继续用地沟油制造黑心食品,请问大家应该happy吗?大马舆论界屡犯不鲜的一个行为就是批判模式的单一化:只做个人的道德批判。如果今天你是使用地沟油的厂商,你被卫生部检举之后,用几万元买回你的营业执照,请问你会付这笔钱吗?这就要看你的营业额是多少,若这只占你的营业额的极小量,而使用一般食用油的费用却严重影响你的盈利,那为何不施小利买特权?

落入个人道德批判的无休止尽的单一舆论模式,似乎只有像老一辈最爱挂在嘴边的那句话“以前的人都没有这么坏”—–回到过去,才有解决的可能。

做生意就是要赚钱,但前提是,我们鼓励合法地赚钱。损害群众利益的赚钱方式是必须被控上法庭,被执法单位阻止。但如今法律失效,鼓励官僚利用自身岗位的特权去向民众兜售个好价钱。而乐于购买特权的民众,自然也享受特权的福利。无权无势的你我他,皆为砧板上的鱼肉。不宁为鱼肉的你我他还有另一条出路:找靠山,成为朋党。

“厌恶官僚,又渴望成为官僚”,这是前几年中国民众最写实的心态,放在大马人眼里,也成立。

大马是法治国家,却没有三权分立相互制衡,反倒凑在一起成为哥儿们。法律的人人平等原则,似乎只限制在没有靠山的你我他,若放在没权势的我碰上一位叔叔婶婶是朝中人的官僚,没准法律真不能给我一个公平的审判。

滥用私刑,体现大马人对法治的不信任,宁愿相信自己拳头揍出来的正义,而不是警方法官司法单位履行的正以公平原则。

***先是在facebook写了一串,之后再重写放上wordpress。其中有诸多不足和思考死胡同,我个人偏好facebook的更直接的语气,但我更更珍惜wordpress给我的反思空间,外边的声音太多,有赞有贬,易混淆我的思路,可是贬低的声音让我用另一个新的,或许不曾有的角度去看待问题。呵呵,所以内心藏着另一把声音,反驳我所思。


守夜 (2014) 影评:大马特色–杂烩

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守夜(2014) 影评

剧情简洁:一男一女为赢得巨奖寻访老鬼屋,因而结识为亲人守夜的义哥。满屋是鬼的老房子,原来隐藏着不同的身世。。。。

电影《守夜》是大马本土制作。同样的弊病如症候群,发生在大多本土制作。或许集资不易,或许在大马搞文艺创作本身就是件难事,但这始终不影响我对电影《守夜》的评价:杂烩。

电影开始即以银幕四方伸出可爱的绿手惊讶观众。自曝其短的电脑特效,在不拟真,也不作假的情况,似乎沿用八十年代僵尸道长的技术,缅怀过去的诡异氛围。本土电影的环境不优,搞文艺在大马似乎不是一个好选择,只能是梦想家抱着美梦到处碰壁的四面困境。

如果因为可怜大马电影业的困难,而抬高对电影《守夜》的评分,基于同情者的怜悯,而出现票房佳绩,这不但对观众是一种伤害,更多的是影响大马电影业者在未来难以超越自我,陷下自我设限的局面。

《守夜》是一部不成熟的制作。电影的主线,应该是义哥和英姐的缘段,而非大炮和咪咪。在未能表清主线脉络的完整性,大炮和咪咪自我炮制的如雷笑声,把电影的诡异全全赶走。如果电影是一种气味,那好电影或许是始终如一的香水,一小时两小时都依旧是同一种味道。电影《守夜》显然不分主宾,次要和主要全混在一起,像ck香水碰上榴莲还有臭豆腐。如果电影《守夜》是一部不成熟的电影,那它不成熟的地方就在于无法为自我定位。

曾阅蔡澜谈论印度电影的一篇文章,里头描述印度电影的特色就是一定有爱情友情敌人然后飞车打架,最后友人背叛,再来一个大决战,之后就是赢得美仁归的群舞。印度电影虽杂,但自成一格的方式主要用于满足印度观众娱乐的心态。如果印度电影的作用是为了让印度人短暂从种姓制度的现实抛离走向梦幻色彩的奇妙世界,那电影《守夜》成就的是什么呢?

导演想吸引群众的目光,从群众的需求(如搞笑,恐怖,爱情等等方面)去构建电影的基本元素。过于考量市场要求,却没有自身的定位,更确切地说是一部电影之所以和其他电影不一样的地方就在于“导演的想法”。一位自创歌手用一首歌表达对爱情的美好,一位作家用一本小说向青春的曾经致敬,那一位导演是不是应该在他的作品,电影里边呈现他对这部电影的初衷。如果初衷只是为了好票房,为了迎合观众,我想这不可能是一部杰出作品。可以向市场妥协的前提是,导演清楚知道拍这部电影的目的是什么?如果只是钱,只是票房,显然,我觉得这电影在各方面都欠缺商业电影的噱头。除了制作精美的电影海报之外,我真觉得这部电影欠缺心意。

这不是一部看得到真诚的电影。

由大炮和咪咪谐星式地步入故事。表出义哥,再牵入鬼魂瑛姐的角色。嗜钱如命的大炮咪组合为钱拼命,见鬼又怕鬼,陷入矛盾中的两人似乎只满足了丑角的无理,却无法引导观众思索更多的细节。大炮咪组合的戏份有盖过义哥和瑛姐爱情线的风头,但不思进取的小人物本来就为了缓和剧情的冗长而设,大炮咪神经质的无理风趣顶多只是一道主食前的小菜,就因为主线义哥瑛姐怀旧爱情线没法引起共鸣,才致使大炮咪脱颖而出。

喧宾夺主,败笔。

大炮咪组合为赢比赛到访鬼屋拍照,结识义哥后,剧情的发展本应紧随义哥的脚步,打开义哥和瑛姐的爱情线。可大炮咪喧哗彻底破坏义瑛不多的爱爱氛围。而电影从开始的找鬼拍照,到后来似乎和拍照无关:大炮拿相机,咪咪咧嘴大笑,期待撞鬼又怕鬼—–剧情的突兀出现在剧情的脱节。不流畅,留有顿点的剧情表达,显得东一块西一块,表情已经碎成太多块要怎么拼凑跟重来?

当终于看不开的瑛姐变身白发魔女,已经无可挽回地被嘲弄。人生已经如此艰难,有些事情就不要拆穿,那个时代的瑛姐痛苦地诉说着人艰不拆,这本应该是剧情高潮,却因为义瑛爱爱氛围没被点燃,突然就在说出不能说的秘密下,瑛姐就白了少年头空悲切。此分此刻此景的义哥在被空悲切的瑛姐掐紧脖子后,勉强地从喉间挤出一句:“男人不会让女人流泪!”至少我尽力而为!我娶你!

我去你的。。。

深情款款的义哥无法用那首深情款款的“男人不该让女人流泪”引起观众的共鸣,就只好在情绪纷乱下,用一个尴尬的拥抱结束这本应该是激动人心的高潮桥段。

最怕空气突然安静 最怕回忆突然翻滚绞痛着不平息
最怕看到剧情里的男女主角哭得稀里哗啦,我竟然突然好想回家去

杂烩特色之一:剧终前,一定要来个恍然大悟。

如果电影就只为了剧终前的恍然大悟,那我们也别看电影前段和中段,直接绕道最后去结果就好了。显然,恍然大悟,只是一个加分题,像饭后的甜点。若电影从开始至剧终前都无法让观众投入其中,恍然大悟只能是一个茶余饭后的笑话。

从大炮咪探访鬼屋,到义哥和瑛姐人鬼恋,再到义哥和瑛姐原来是鬼鬼恋,电影《守夜》已经失去方向,为了炮制笑料挤出大炮咪组合,为了爱情挤出义哥和瑛姐,为了剧终前的恍然大悟挤出义哥瑛姐其实是鬼鬼相恋。

既然大炮咪和义哥中途已身亡,那为什么他们三个还会抵达义哥他阿公的屋子呢?义哥说是为阿公守夜能得到阿公的养老费,如果阿公没挂,那义哥为什么搭巴士去阿公家守夜呢?电影《守夜》的怪异,不在于鬼怪的犀利,而是剧情的虎头蛇尾逻辑颠倒的诡异。

十分给三分,这是一部不成熟的大马制作。就我来说,我不认为这是一部电影。

原创:https://chenghui0706.wordpress.com/

守夜 (facebook)
导演:李勇昌 Ryon Lee
演员:Gino 宇腾(台湾),Mindee 王欣(新加坡),Teddy 陈立谦(馬來西亞),Kim 邓绣金(馬來西亞),管梓君(中国),George 黄毓崧,叶清方,蔡宝珠,庄雪梅,Mayjune,张顺源,张起政
类型:惊悚、灵异、诡异、感动、催泪(可惜全不到位)